拍品名称：

黄叶山家图 立轴 绢本

图录号：

0864

年代：

暂无

艺术家：

唐寅

材质：

作品分类：

尺寸：

109×41cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

上海敬华

拍卖会名称：

2018秋季艺术品拍卖会

专场名称：

象外——中国书画夜场

拍卖时间：

2018年12月21日

备注：

款识：黄叶山家一径苔，树头新构读书台。马蹄隔坞田田响，知是诗人散鞋来。唐寅。钤印：禅仙（朱）鉴藏印：袁春圃所藏（朱）

声 明：

展览：“宋元明清中国古代书画大展（五）”，辽宁省博物馆、保利艺术博物馆，2012年4月。说明：鉴藏人袁景昭,字春圃，清人。明代吴门四家，以唐寅独胜于宏阔深远，此幅《黄叶山家图》，绢本立轴，绘高峰远峙，山麓云气氤氲处，隐然村舍几家，更有殿宇飞檐，料是寺庙宫观之属。隔水展示中景，绘松林虬屈蟠茂，松下设一草堂，高士居中对坐谈玄。近处有策蹇戴笠而行者，似往晤草堂中友，二僮仆背负琴囊书箱，顾盼随行。唐寅山水的格调，布景清丽高华，气质雍荣雅致，令观者有出世之想，为之神往不已，此图也具有这种感染力。观其用笔，似稍早之作，风致尚不脱周臣矩度。他早年是师从于乡前辈周臣的，由宋人李唐、刘松年、马远入手，倾心于宋人院度，因此偏重于表现高山峻岭的题材，局面端庄整饬，景象便颇具高远、深远之致。这种风格，稍异于“四家”中以沉厚凝重见长的沈石田，也不同于细密幽秀的文徵明，倒是与追求雅正的仇十洲仿佛在伯仲之间。《黄叶山家图》此幅留有其早年“院体”画风工细清逸的特点，山石的勾皴方硬而且用了短促的小斧劈皴法及刮铁皴法，轮廓转折都呈圭角之形，这些都传递着远绍李唐的笔性。唐寅绘山石善于处理明暗关系，向阳处大面积留白，背阴处往往用细密层叠的皴擦线条覆盖上去，仅于笔隙间微微留白，能够恰到好处地表现山体的石质感，这种画法也与沈文仇三家不同，形成了他独特的面目。唐寅早年又善用精致繁复的笔触，如此图中交错覆压的松树枝叶，显得华茂隽朗。画家以不厌其烦的精力着意表现枝叶穿插的画面，层次分明令人叹服，也是夺人眼光的出彩处。并且，唐寅山水中布置的人物，超越了点缀画面从属地位，而是可以拿来独立欣赏的，他画中人，即便屋中林下之士，眉目神情，都能传出于姿态之间，因为唐寅是山水人物无不精擅的高手，所以山水中的人物便不可视若可有可无的附属了。戴笠骑策而行的画意，在周臣与唐寅的画作中经常可以看到，如周臣的《春山游骑图》、唐寅的《骑驴归思图》等，作者试图以这样的图式来表现画中人散澹恬然、融身自然的风度。画面的构图采用左实右虚的方式，将山峰林树尽量靠左铺呈，只在画幅底部延伸横展开来，画中实密处观之目不暇接，虚处又觉空灵，直教人骋目驰怀，心为之放。这种侧重一侧的构图处理，也是一脉上承荆关而延袭宋人的，在唐寅传世之作中也经常可见，如《函关雪霁图》、《山路松声图》、《俯首流泉图》等，都采用着类似的构图法。唐寅之作皆有题诗，诗境既配合画意，又超脱画意，发人遐想。此图于右上题七言绝句一首云：黄叶山家一径苔，树头新构读书台，马蹄隔坞田田向，知是诗人散鞋来。唐寅的书法承自李北海，兼得于赵孟頫，体势开势，字态丰健，笔划遒美，顾盼之间饶有韵致，与他的画风也是相得益彰的。