拍品名称：

甲寅（1914）年作 倚门看秋色 立轴 水墨绫本

图录号：

0839

年代：

甲寅（1914）年作

艺术家：

吴昌硕

材质：

作品分类：

尺寸：

151×53cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

上海敬华

拍卖会名称：

2018秋季艺术品拍卖会

专场名称：

象外——中国书画夜场

拍卖时间：

2018年12月21日

备注：

款识：清溪雾露余，早日浴不出。野老双青瞳，倚门看秋色。茅亭位置高，泉石欣得所。此时来故人，却好对赏雨。鹿叟索画录旧作补空，甲寅秋九月吴昌硕。钤印：俊卿之印（朱）、仓硕（白）、归仁里民（白）鉴藏印：霞峰过眼（朱）、霞峰鉴赏（白）、鹿叟收藏（朱）、鹿叟（白）

声 明：

说明：1、上款“鹿叟”即白石六三郎（1868-1934），号鹿叟，日本长崎人，企业家，喜好书画，与吴昌硕、王一亭交往密切，建“六三园”于上海，为文人雅集之地。据《吴昌硕年谱》所载及见诸传世画迹，他俩相交最频繁约于1914-1926年间。鹿叟时辟园于上海四川北路附近，号“六三园”，园中有精美之日本料理。缶老经日籍友人长尾甲雨山和友永霞峰之介与鹿叟订交。鹿叟甚好其画艺，1914年9月，在友永霞峰和长尾雨山的推介安排下，吴昌硕在“六三园”举办个人画展。由此吴昌硕进一步打开了通往日本的书画市场。翌月。又请他撰《六三园记》，勒石于园中。昌硕平生嗜爱梅花，1926年，鹿叟自龙华移老梅一树于六三园，昌硕为之植地栽种，并赋诗以记。翌年初春，六三园所栽之老梅繁花盛放，他招饮梅下，昌硕亦有诗记之。 同年，昌硕与王一亭相聚该园，饮酒听筝，并摄照片留念。2、鉴藏人霞峰即友永霞峰，为吴昌硕书画在日本的经销商。吴昌硕留下的笔墨账本《笔墨生涯》（现存吴昌纪念馆）中，详细记载了从甲寅（1914年）开始，当时外界向吴昌硕订购书画作品的明细，而其中出现频率最高的订购者即是霞峰。吴昌硕先生是近代海上画派的一代宗师，他的艺术被称为富有金石气，又包蕴着书卷气，金石气得力于先生的篆刻造诣、他的书法功力，书卷气则来自于他的诗文素养，以及晚晴以来对于金石碑版的研究与考证，因此虽然他的花卉看似乱头粗服，实则上溯青藤白阳，而比青藤白阳更重章法，重色彩，重诗书画印的相得益彰，因此他的许多佳作，都是有划时代的意义。此幅《倚门看秋色》是可以称得上吴缶翁晚年力作的。海派绘画的特点，既迎合世俗，有不媚于世俗，所谓大俗大雅，是吴昌硕这一代海派画家所共有的特性。因此看着纷繁热烈，又于画意之中，跋句之间，透露着清高自守的文人品性，这两者的统一，惟有在海派书画中能够体现达到，这是海派艺术家的本事。吴昌硕的画，如果没有大段的题跋，看着就不过瘾，他的书法，当然是超绝的，在六十岁之后，篆书与行楷成为吴缶翁双峰并峙的绝技，欣赏他的绘画，不能不读到他的书法，而要谈吴昌硕的书法，又非三言两语可以尽道其旨的，他的行书，从王铎中得来，融入欧阳率更及米南宫两家体势，中宫收紧，笔遒力劲，气悬深厚。只有这样的书画形式，才能配得上同样气息深厚的米氏画风。此幅绘于甲寅，即1914年，时吴昌硕先生七十一岁，正式老先生创作旺盛期，这种刚健的风格，一直可以延伸至先生八十左右，犹自盛而不衰，可称奇崛。