拍品名称：

李青萍 瓶花

图录号：

1254

年代：

暂无

艺术家：

李青萍

材质：

纸本 油画

作品分类：

尺寸：

49×28cm

估价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

上海敬华

拍卖会名称：

2015年秋季拍卖会

专场名称：

油画雕塑专场

拍卖时间：

2015年12月10日-11日

备注：

声 明：

背签：李青萍中国抽象油画先驱—李青萍
李青萍，这位曾被誉为“中国艺坛一娇娜”的杰出女画家，是从事现代绘画探索又坚持到底的先行者，其历遭磨难、坎坷跌宕的艺术人生，令人叹为观止。正如画家自己所说：“一个艺术家的生活有多宽、多深，她的艺术就有多宽、多深。”李青萍早年因一场政治风波致其创作生涯中断长达三十余年，然而面对横逆的执着生命力，使她的艺术追求倍增积淀。
李青萍是中国抽象油画的先驱，她的作品以瑰丽奇幻的线条点滴、抽象变形的形式意味，呈现出独有的视觉张力和绚烂斑驳、流动飞扬的色彩感触，寄托着对历史和人生际遇的感怀、倾诉与包容，无不使人叹服于她才情与勇气。此次上拍李青萍的抽象油画作品《瓶花》，作者用红、黑、黄、紫、绿等鲜明的颜色，在对比、衬托、冲突、交融中表现作者深沉而浓郁的思想感情。夸张的形态、奔放的笔触、激荡的节奏与几近抽象的绘画语言，浓缩了画家漫长人生的苦难、挣扎与忍辱负重，以及一颗纯真心灵面对窘迫时的处变不惊。沉重、深幽的黑色中红、绿、蓝等色，作为希望的思想火花出现在画面上的，展现了顽强的生命本色。
李青萍八十年代复出画坛后，独竖一帜地推出了泼彩画。她的泼彩画，有中国先辈泼墨画的潜移默化，有印度泼彩图画工沙都那萨的面授技艺，更有她三十余年人间冷暖的磨练和坚守绘画艺术的情感倾泻。李青萍无论是技法还是风格，大胆地打破了泼彩国画的传统，创造性地用抽象绘画语言表达思想和情感，她的作品既有国画的元素，又有抽象画的元素。她的泼彩画，魔术般的色彩，梦幻般的图像；她的泼彩画，围绕着“人本”这一主题，用色彩和图形之间的组织关系再现着她的人生态度。
李青萍的泼彩绘画技法有泼洒.滴彩，有指画，有笔刷，还有摹托。创作时把画布（纸、纤维板、夹板）铺在地上、桌上或者门板上、靠或者挂在墙上；站着、坐着、或者蹲在跪在地上，将画布（纸）抖动或用口吹动或者用手指引导颜料，使颜料按意向流变。虽然有些技法是写意绘画的传统技法，但是李青萍却是因地制宜、就地取材、无拘无束、灵活自由地运用各种工具和方法，用色彩和图形在画布上表现她的情感，而不是国画传统的技法通过物象、场景描绘表达思想和情感。
李青萍（19112004）湖北荆州人。1931年考入武昌美术专科学校。1932年由武昌美专校长唐义精推荐到上海新华艺术专科学校学习。1935年新华艺专毕业，留上海闸北安徽中学任教。1937年在新华艺专研究生班攻读西画。1939年参与刘海粟、勒贝尔、司徒乔、杨曼生在马六甲、槟城、暗邦举办的联合巡回画展。1941年，受“南洋华侨总会”委托，接待应陈嘉庚之邀来南洋讲学的徐悲鸿，协助徐悲鸿筹办画展。同年，《南洋商报》出版由徐悲鸿作序、题写书名的《青萍画集》。1942年春回国。在上海刘海粟为其办理“教授证”，建议她留校任教。后因政局混乱回到荆州，不久在武汉汉口画廊举办个人画展。1943年秋，返上海拜见刘海粟，母校在大新公司为她举办画展，刘海粟参观后说“今之西画引进中国，只有你与我为先行。”同年冬，应上海中日协会邀请赴东京、大阪、横滨等地举办画展，被日本文艺界誉为“中国画坛一娇娜”。1944年在上海、无锡、天津、北京等地举办画展。1946年夏，齐白石在北京六国饭店参观她的画展并题词“李青萍小姐画无女儿气。”同年上海商务印书馆出版《李青萍旅行日记》。1951年上半年调入人民美术出版社，随后下派到苏北治淮工程指挥部体验生活。1966年起文化大革命期间，多次被批斗、游街。靠卖棒冰、糊纸盒、拾破烂度日。1982年江陵县政府确认她的归侨身份，恢复其公职，作干部退休处理。随后任命为县社会福利院荣誉院长，并担任江陵县政协副主席、省政协委员。从此开始大量创作。